Entrevista al fundador del Sistema KEMPO JUTSU KAI, Feliciano “KIMO” Ferreira
1. Ya ha estado usted con anterioridad en España, ¿qué es lo que más le gusta de este país?
Adoro la gente, la comida y el clima. La gente era muy agradable y de sonrisa fácil. También se dice que sus estudiantes son muy atentos, disciplinados y muy fáciles de enseñar. Los alumnos en España fueron unos grandes estudiantes y fueron muy receptivos hacia todo lo que enseñamos.
2. En grandes ciudades, como Madrid, se pueden encontrar muchas escuelas y se puede practicar casi cualquier arte marcial. Pero, en su opinión, ¿es todavía el Kempo un desconocido para el público español?
No lo creo. Pioneros del Kempo, como Tom Barrows-Mitose, Ralph Castro, Joe Halbuna y otros maestros de Kajukempo tienen escuelas o alumnos en España.
3. Sabemos que usted ha practicado y ha estudiado con grandes maestros del Kempo, con sus propios sistemas, pero cuáles son los orígenes de la K.J.K.; ¿cuándo empezó la K.J.K. a ser un sistema por sí mismo?
El profesor Walter Godin fue la base de la información. Sin embargo, cuando el profesor Kimo regresó a Hawai tras la guerra de Vietnam fue mirando en otros sistemas y estilos para ver lo que él pensaba que se estaba perdiendo en su arte. Estudió todo desde el Jujutsu hasta el Kyokoshin Karate de Chin Na. También buceó en las artes filipinas, de las cuales aprendió mucho de cuchillo y palo (él prefiere un palo a dos y e gusta tener una mano siempre libre). Aprendió del Kung Fu como destruir miembros, patadas bajas; así como estrangulamientos de otros sistemas. A finales de los ochenta, principios de los noventa el profesor comenzó a llamar a toda su colección de información Kempo Jutsu.
4. ¿Qué diferencias hay entre el Kempo americano y el de Hawai?
El Kempo Jutsu incluye bloqueos, estrangulamientos y proyecciones que no aparecen en la mayoría de los estilos de Kempo, especialmente el Kempo americano. Conceptos de Chin Na se incluyen en el Kempo Jutsu, no apareciendo tampoco en otros estilos. Especialmente, el Jujutsu y el Aiki-Jujutsu aparecen de gran manera en el Kempo Jutsu. El profesor dice que cualquier estilo que no se refiera a estas otras artes o estilos será un estilo más débil. Un alumno necesita poder adecuarse a cualquier situación o a cualquier atacante. Con sólo mantenerse de pie de forma notoria y estable el alumno tiene bastante ganado hacia técnicas de Jujutsu o de suelo. Un estudiante de Jujutsu debe ser capaz de golpear para poder hacer frente a un opositor que se encuentre de pie. Además el Kempo Jutsu no utiliza técnicas fijas, sino que se vale de la habilidad de reacción hacia el atacante y del desarrollo del combate, lo que se hace a través de una serie de ejercicios que enseñan:
• Añadidos
• Improvisaciones
• Reacciones
• Sensitividad hacia el ataque y el atacante
5. La primera escuela en la que se enseñó Kempo en Hawai fue el Palama Dojo, ¿puede comentarnos algo más sobre esto?
La primera escuela de Kempo fue la del profesor James Mitose. Esta escuela se convirtió posteriormente en el club Oficial de Defensa Personal en el asentamiento de Palama, en Honolulu. Esta escuela no se abrió hasta 1950. Hasta entonces las clases se daban en cualquier lugar en que se pudiera y para muchas de ellas se utilizaron parques. Mitose legó su arte a S.H. Thomas Young y se trasladó. Uno de los primeros alumnos de Mitose fue William Chow. Muchos estilos partieron del profesor Chow. Gente como:
- Adriano Emperado;
- Ed Parker;
- Ralph Castro;
- Walter Godin;
- Joh Chow Hoon
Estudiaron con el profesor Chow. Otros que salieron del Palama Dojo fueron: Sid Asunción, Al de la Cruz, Sixto Ramos y George Iverson.
Marino Taiwanak también salió del Palama Dojo y fue el creador del CH3, que tiene muchas derivaciones también.
6. Su principal maestro fue Walter Godin, ¿cómo le conoció y por qué decidió aprender su arte?
Cuando el profesor Kimo regresó a Hawai después de la guerra de Vietnam empezó con una pequeña clase y entrenando a muy pocos alumnos, pero practicando también con Martin Buell. El maestro Buell fue alumno del profesor Godin. La mayoría de las veces el profesor Buell hacía a sus alumnos empezar desde cero cuando empezaban a entrenar con él. Pero esto no ocurrió con el profesor Kimo, que empezó enseñando en la escela. Así entonces empezó a enseñr para el profesor Godin de la misma forma que lo hacía para su propia escuela. Esto sucedía a finales de los ochenta, pero el profesor ya había empezado a añadir más de su propio arte.
7. Cuando el tiempo pasa, solemos recordar algunos momentos de nuestras vidas, los cuales se quedan en nuestra memoria; ¿qué recuerda de los primeros días de este arte?
Lo que más recuerdo es el duro contacto. Es lo que dijo el profesor que más recordaba. Se daba muchísimo énfasis a la defensa personal para el uso en la calle y se hacía con gran realismo. El Dojo debe prepararte para lo que te puedas encontrar fuera y para lo que pueda pasar en una pelea. Ser capaz de recibir una paliza era muy importante porque te podía hacer mantenerte más en un combate. Recibe una paliza para poder luego dar una, esa era la idea. El profesor Kimo dijo también que saber que puedes recibir una paliza te ayuda a relajarte y te hace reaccionar durante una pelea.
8. ¿Qué hace al Kempo Jutsu diferente de otros estilos de Kempo?
La inclusión de otras artes es lo que hace realmente al Kempo Jutsu destacar. Jujutsu, Aiki-Jujutsu, Arnis, Chin Na, Judo e incluso algunas viejas escuelas de lucha (Old Hookers and Shooters) forman parte del Kempo Jutsu. El Kempo de la vieja escuela se basaba en técnicas de dos o tres movimientos y eso era todo. Después la habilidad de improvisar y añadir se fue aplicando. Ser capaz de modificar o variar lo que haces de acuerdo a la reacción de tu oponente es muy importante. Por eso las técnicas en el Kempo Jutsu están diseñadas para reaccionar, no para ser memorizadas. Hay unas 25 técnicas de Kempo Jutsu, además de unas 7 u 8 variaciones de cada una de ellas, lo cual se hace para asegurar que la técnica funcionará bajo cualquier circunstancia. Por eso el Kempo Jutsu tiene lo que llamamos piezas intercambiables, de manera que todo puede ser sustituido por otra cosa. Esto es una pieza clave en Kempo Jutsu.
9. ¿Por qué enfatiza tanto el Kempo en la preparación física?
¡Estamina! Bajo las mismas condiciones…velocidad; experiencia; etc., el factor determinante será la condición física. Estar en buena forma física te da la habilidad de estar a la defensiva y de atacar. También te ayuda a practicar tus técnicas mucho mejor y no tienes que pegar a la persona o a ti mismo, sólo tienes que dejar que las técnicas fluyan.
10. Usted es alto y fuerte, para la gente pequeña…. ¿Podría ser difícil progresar en este estilo?
>Por supuesto que no!!!!!! No es el tamaño del perro en la lucha, sino el tamaño de la lucha en el perro. Conseguir un concepto y principio de lucha sano, y la habilidad de pelear de una manera realista, es más importante que el tamaño. Sensei Stacey Klaff, (La hija de Shihan Klaff) mide aproximadamente 5’3 y pesa 110 libras (160cm y 50Kg) pero es una fiera. Puede recibir un golpe, y darlo. Depende más de la persona, que de las técnicas que se usan.
11. Cuando se trata de explicar que es Kempo a alguien que no sabe nada sobre ello, es fácil acabar diciendo que es un arte en continua evolución. ¿Es esta la razón por la que hay tantos estilos de Kempo diferentes?
> El Profesor Kimo siente que estamos en el caso del Kempo Jutsu y no le gustaría hablar de otros estilos. Estoy constantemente evolucionando porque busco maneras de refinar, aerodinamizar lo que hago, y encuentro pertinente otra información que quiero añadir. Siempre estoy trabajando para perfeccionar mi arte de Kempo Jutsu. También, distintas interpretaciones de lo que alguien aprende, puede dictar por qué hay tantos estilos o variaciones de un estilo. La gente no siempre ve las cosas de la misma manera, y puede entender algo diferente. Esto puede tener efecto en como una persona ve el arte que realiza. Probablemente éste sea el motivo por el que se ven tantos estilos. He elegido hablar solo sobre Kempo Jutsu porque esto es lo que estudio y en lo que me quiero concentrar.
12. ¿Piensa que la competición ayuda a los estudiantes a progresar, o al contrario, esto hace que distorsionen el arte?
> No hace que el arte se distorsione. Tiene sus puntos buenos y sus puntos malos. El Sparring y la competición te ayudan con la sincronización y las distancias, pasando por la velocidad. Sin embargo te puede generar malos hábitos. En una pelea real no luchas igual que haciendo Sparring. La realidad está fuera de las competiciones, y quita valor a la calle o al entrenamiento de autodefensa. En cualquier competición estas limitado (excepto en Muay Tai) por reglas, y no siempre puedes usar todas tus armas (estrangulaciones, luxaciones de muñeca, puntos de presión, etc.). Mientras que el Sparring te ayuda con la sincronización, distanciamiento y áreas de ataque, no lo hace para un entrenamiento real y te puede causar malos hábitos.
13. Todos los caminos tienen obstáculos que pueden hacer a la gente preguntarse si deberían seguir adelante, o dejarlo. ¿Qué consejo podría darle a un estudiante que está dando sus primeros pasos en Kempo, y como sabe realmente si este es el arte que realmente quiere aprender y practicar?
> Estate seguro de que tienes un profesor que realmente se preocupa por tu entrenamiento y es paciente. El profesor necesita enseñar una buena base, porque una buena base permitirá al estudiante avanzar. Unas bases débiles limita el progreso del estudiante, y esto puede ser la causa de que un estudiante no avance o avance muy despacio. Esto es lo que normalmente hace que un estudiante deje de entrenar. Muchas veces el instructor no es sensible a las necesidades de éste. Es importante encontrar un instructor que sepa dirigir y permita al estudiante avanzar.
14. En todo este tiempo como Maestro; ¿Ha cambiado la predisposición hacia en aprendizaje del Kempo en los alumnos? ¿Y en usted?
> Básicamente hay dos tipos de estudiantes. Uno que tiene un gran interés en aprender todo sobre las Artes Marciales, y otro que solo quiere un arreglo rápido, toda la información posible con el menor trabajo posible. Mucha gente hoy en día no quiere trabajar duro, sudar o recibir un golpe más. Solamente quieren información superficial, entonces no avanzan. Me gustan los estudiantes que crío desde cachorros (principiantes), que aceptan mi sistema y hacen las cosas a mi manera. Estudiantes que vienen con otros estilos, muchas veces no quieren aprender todo mi arte, solo aspectos de él. De cualquier modo, cuando hay gente que viene de otro sistema, necesito ser sensible a lo que ellos saben, y lo que quieren. ¿Quieren un profundo estudio del arte o solo aspectos de lo que hago? Algunas veces vienen a mi porque quieren unir toda su información. O buscan un grado y un rápido avance. Necesito tener en cuenta estas cosas.
15. ¿Cómo de bueno es Kempo en comparación con otras Artes Marciales, en términos de autodefensa?
> Es más producto de la persona que producto del estilo. Es lo que la persona aprende de este arte, lo que entiende, y lo que quita del arte que es más importante que el estilo en si.
16. ¿Qué opine de las Artes Marciales mixtas? ¿En su opinión, son el futuro de las Artes Marciales?
> Esto demuestra la necesidad de un entrenamiento global en las Artes Marciales. Karate necesita bloqueos, proyecciones, controles y estrangulaciones, Jujutsu necesita de habilidades de ataque. Las técnicas de suelo necesitan de técnicas de parado. Los Gracies mostraron a personas al principio, de sus peleas que tenía debilidades. La gente de hoy en día trata de estar más pulida, y trabaja en sus debilidades. Las reglas controlan lo que sucede en el ring o en un escenario deportivo, las leyes controlan lo que sucede en al calle. Son cosas completamente diferentes. Es importante entender la diferencia
17. De acuerdo con su opinión, ¿podría ordenar, en orden de importancia en una pelea, los siguientes aspectos? : Psicológico, físico y técnico.
> El Número 1 es psicológico, el estado de ser. Es importante tener en cuenta las 3 D´s: Drunk, Deranged, on Drugs (Borracho, loco o drogado) Es importante tener en cuenta todos los aspectos del atacante.
Número 2 es el estado físico en la forma de luchar, o tener energía hasta el final en la pelea.
Número 3 es la Técnica. Necesitas tener habilidades, y más importante, eres competente con tus habilidades?. Esto significa que debes conocer tus puntos fuertes y tus puntos débiles, y ahí es donde entra tu práctica.
18. ¿Diría que Kempo es conveniente para los agentes de la ley o personal de seguridad?
> Definitivamente, Kempo Jutsu tiene muchos aspectos diferentes que pueden ser útiles para los agentes de la ley (El Profesor Kimo también entrena al departamento de Policía de Honolulu- HPD - ). En Kempo Jutsu tienes:
• Técnicas de Control o Arresto
• Técnicas de Transporte o Manipulación
• Técnicas que son usadas en situaciones de vida o muerte.
Kempo Jutsu es un Arte con una consistente aplicación práctica.
19. ¿Qué significado tiene el Kempo en su vida?
> Kempo, en primer lugar, y sobre todo, es una esposa que siempre está apoyándome. Kempo me da un estudio continuo del entrenamiento continuo.
• ¿Puedo perfeccionar mi arte?
• ¿Puedo adaptar mi arte?
• ¿Puedo enseñar mi arte?
• ¿Puedo aplicar mis ideas?
• ¿Puedo explicar mi base a otros y tienen que seguirlas?
• ¿Puedo relacionarme con otros?
• ¿Puedo darles una trayectoria a seguir?
Kempo acepta creatividad una vez has establecido una base consistente
Muchas gracias Profesor por su tiempo y esperamos verle de nuevo por España.
Santiago G. Almaraz
5ºDan Kempo Jutsu Kai
Representante Kempo Jutsu Kai España y Portugal
www.kempojutsu.es
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